正在被那些记忆淹没。
虽然小芸2.0分担了大部分负荷，但那些最尖锐、最无法消化的情感碎片，仍沉淀在她意识的深层。每当她靠近某件物品，物主的记忆便会在她体内苏醒——不是清晰的画面，而是感觉：骨肉离散的撕扯感，家园在眼前崩塌的无力感，怀中爱人体温渐渐流逝的冰冷感。
她必须承受这些，然后用自己的艺术将它们转化为可承受的形式——一幅画，一首诗，一个简单的装置。转化过程如同用肉身过滤毒液，每次完成作品，她都像经历一场重病，需卧床数日才能勉强恢复。
而真正令她痛苦的，是那些孩子。
灾后第一年，全球诞生了约三千名新生儿。他们被称为“回声之子”，天生对情感波动异常敏感。这本该是希望——新世代或许能更深刻地理解情感，避免重蹈覆辙。
但问题悄然浮现。
一个七个月大的婴儿，每次晨光靠近便嚎啕大哭，小脸涨得通红。母亲起初不解，直到晨光意识到：婴儿能“感知”她体内那些痛苦的记忆碎片。对这个纯粹的新生命而言，晨光不是一个完整的人，而是一座行走的哭墙，一个装载百万份苦痛的容器。
还有一个三岁女孩，在画廊里指着晨光，清晰地说：“晨光阿姨的身体里，有好多人在哭。”女孩顿了顿，补充道，“夜明叔叔的身体里有两个人，一个在哭，一个没有脸。”
孩童的眼睛没有蒙尘。他们直视本质。
晨光开始刻意避开新生儿。不得不接触时，她会提前服用夜明调配的神经抑制剂——药物会暂时钝化她的情感共鸣，让她显得像一个普通的、未背负重量的女子。但药效退去后，反噬更为猛烈，那些被压抑的记忆会以噩梦的形式归来，更狰狞，更真实，仿佛要扯碎她的灵魂。
她走到画廊最深处，那里悬挂着她自己的作品。
那是一幅巨大的刺绣。并非使用丝线，而是用头发——她收集了幸存者们自愿捐献的发丝，染成不同颜色，一针一线绣在回收的帆布上。图案抽象，但若凝视良久，能辨出轮廓：是一个拥抱的姿势，无数手臂交叠缠绕，分不清谁在给予拥抱，谁在接受拥抱。
刺绣尚未完成。她坐下，拈起针。
每一针刺下，都有一份记忆在她指尖苏醒，然后被钉入帆布，成为图案的一部分。苦痛被转化为美，绝望被编织成连接。这是她的使命，亦是她的刑罚。
针尖穿透帆布，发出轻微的“噗”声。
像某种遥远的心跳
…。。